《黑暗骑士》：希斯·莱杰的小丑诞生记

2008年7月18日上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士（The Dark Knight）》可以说是迄今为止最好的一部超级英雄电影。这不仅仅是因为导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）成功将这个类型的影片推上了全新的高度，也是由于它塑造出了一个经典的角色——希斯·莱杰（Heath Ledger）黑暗、恐怖而真实的小丑。

在《黑暗骑士》的上映十周年庆典上，我们采访了著名化妆艺术家小约翰·卡里奥内（John Caglione Jr.）——凭借在《黑暗骑士》中出色的造型设计，他曾与康纳·奥沙利文（Conor O'Sullivan）共同获得了第81届奥斯卡最佳化妆奖。凭借在1991年上映的《至尊神探（Dick Tracy）》中的造型设计，卡里奥内就曾经获得过这一奖项，而这种怪诞的风格在《黑暗骑士》中同样得以延续。然而当新版的小丑诞生时，这位资深化妆师很快就意识到，他将会进入一个新奇而陌生的领域。

“在阅读了《黑暗骑士》的剧本，并看过‘诺兰三部曲’中的第一部之后我就已经意识到，我们将要去创造一些更加有机的内容，”卡里奥内解释道。“离漫画更远，离现实更近。我在接手这个项目之后先是和克里斯（诺兰）谈论了一番，然后就见到了希斯·莱杰，而我们的工作也正式开始了……我现在都依然会疑惑，他在那段时间里到底是怎么睡着的？因为这个造型简直就是一个彻头彻尾的疯子，而莱杰在最初的两三周里根本没有卸过妆。他在整部电影里也几乎没有换过衣服……这些细节都显得非常重要。”

当卡里奥内开启这个项目时，莱杰就已经开始扮演“小丑”——这位漫画史上标志性的反派了。在与演员、导演见面之后， Caglione就和服装设计师林迪·海明（Lindy Hemming）一起，为莱杰画出了5、6张全新的小丑效果图，上面就包括绿色的爆炸头、全新的伤疤以及其他一些细节。接下来，他们在伦敦进行了试妆，而在此期间卡里奥内不得不抛弃他作为艺术家的一些固有直觉，好使一切走上正轨。

“作为一名化妆师，我所经历的所有训练都要求我必须注重细节，”卡里奥内说。“当时的人们只要一提起‘小丑装’，首先都会想到那些细致而锐利的线条，然而我们却要去创造出一些截然相反的东西。它必须显得非常破碎和真实。我最初的几次尝试都因为过于完美而失败了，所以我必须学会抛弃一些东西，但这真的太难太难了。在最初的几天里，我还不知道电影和角色的内容，所以难免还是会以一个化妆师的眼光去看待自己的作品。当时我还表示，这简直是世界上最烂的妆了！甚至一度产生了自我怀疑。”

“你可以回顾历史上那些伟大的造型，”卡里奥内继续说道。“不只是漫画里的‘joker’，还有其他类似于艾米特·凯利(Emmett Kelly)、克拉拉贝尔（Clarabell）等经典的小丑形象。他们的妆容都非常的准确与精致，再回头看看我们呢？不过我们最终还是成功了。”

现在观众也许很容易忘记，在《黑暗骑士》上映之前，大荧幕上最经典的小丑形象还是来自于1989年蒂姆·伯顿（Tim Burton）版《蝙蝠侠（Batman）》中的杰克·尼克尔森（Jack Nicholson）。然而根据卡里奥内的回忆，他们在创造希斯·莱杰版的小丑时根本没有考虑过这个形象。事实上在老版的《蝙蝠侠》里，小丑标志性的白脸也是有具体来源的，而诺兰等人则直接抛弃了这个设定。

卡里奥内说：“上一部蝙蝠侠电影真的非常惊艳，我也很喜欢尼克尔森的妆容和蒂姆·伯顿的呈现方式……他拍摄了一部漫画风格的电影，并且取得了成功。其中的一切都非常棒。但是在我们进行创作的过程中，并没有提到和它有关的内容。它也许已经扎根在了我们的潜意识里，只是没有被摆到台面上。我们的目的是创造出一个更加真实的角色，他的种种行为都是一个真人可以做到的……就像人们经常提起的那样，他更像是一个纯粹的精神病人或者是人格分裂症的患者。换句话来说，他就是一个隐藏在妆容背后的疯子。这就是我们的设计理念。

《黑暗骑士》的独创性还体现在小丑脸颊两侧的伤疤上。哪怕时至今日，我们依旧不清楚这两道伤疤到底是怎么来的，而它的起源也和小丑本人的身世一样扑朔迷离。

“其实我一直认为伤疤是由于自残造成的，”卡里奥内说。“但是每个人应该都会有自己的判断。他是被惩罚并虐待了吗？这是滥用药品的后果吗？这些都有可能是真的，并且造成了小丑的崩溃。然而无论是自残也好施虐也罢，我们始终没有一个确切的答案。”

就像许多影迷所知道的那样，希斯·莱杰也和诺兰、卡里奥内一起，参与了小丑造型的设计。事实上，他也在这个期间发挥了至关重要的作用。

卡里奥内说道：“和希斯一起共事的经历真的非常棒，和他相处的每一天都非常愉快。整个化妆的过程就像是一场华尔兹，因为无论是细节设计还是定妆，都需要演员进行配合。”

莱杰在化妆过程中的全力配合，也使得小丑的造型达到了他们理想中的效果。

卡里奥内回忆说：“他会主动扭曲脸颊或者抬高眉毛，而我也会用单手搓揉他的眼角来制造出鱼尾纹的效果，然后再涂上灰色与白色。在此期间他一直非常放松，所以最后呈现出的线条与细节也显得非常自然。这其实是一种老剧场的惯用手法，他们在20世纪30年代的时候经常会这么做。当时的演员会首先涂上一层白色的底妆，然后通过搓揉使其掉落，最后再画上一些棕色的线条。所以这并不是我们独创的手法，我们只是借鉴了一些老式的化妆技巧。”

蝙蝠侠与小丑在哥谭警局中争锋相对的场景，已经成为了《黑暗骑士》中最为经典的片段之一。就在这一幕中，我们同样能够见到一些复古的化妆手法。

“我和希斯总是在思考一个问题——等到每一幕即将结束时，到底有哪些细节可以调整呢？”卡里奥内说。“我们还专门讨论过他被蝙蝠侠殴打的场景。当时的小丑正身陷囹圄，而希斯则希望他的妆容能够发生一些变化。我们当时在眼妆上下了不少的功夫，并用上了更多的黑色和其他东西。我参考了卓别林电影中的一个经典反派——埃里克·坎贝尔（Eric Campbell），他在卓别林的作品中经常会扮演重要角色。从图片中我们可以看到，坎贝尔的造型有着大大的黑眼圈和夸张的眉毛，我设计的妆容其实也是在追求这种效果。这也能算作是对默片时代卓别林电影的致敬吧。”

卡里奥内表示，克里斯托弗·诺兰并不是那种会给人下命令的导演，他更多是在扮演引导和启发的角色。例如，他在造型设计的早期阶段还给过卡里奥内和莱杰一本弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的画册。

“我想他这是在以自己的方式，让我们需要放松下来，”卡里奥内说。“他的潜台词也许是在说：‘这儿有一本书，它也许能够给你们灵感。’而事实上，它也真的帮我们脱离了困境。克里斯并没有太多言语，却能让一切走上正轨。之后，希斯则帮助我彻底放松了下来。他是一位伟大的演员，你可以和他一起毫无压力地进行不同的尝试。他会打开那本弗朗西斯·培根的画册，并且标记出那些自己喜欢的作品。这些内容都成为了我们灵感的来源。”

一个有意思的地方是，在1989年版的《蝙蝠侠》里，尼克尔森版的小丑在哥谭博物馆里破坏的那幅油画，正好也是出自培根之手。这真的只是一个巧合吗？

之后发生的事情着实令人遗憾，虽然《黑暗骑士》为莱杰带来了一座奥斯卡奖，但他在此之前就已经与世长辞了，而这一版的小丑也因此成为了绝响。卡里奥内回忆说，除了《黑暗骑士》的剧情以外，他们也曾对小丑这个角色本身进行过讨论。

“是的，他的确和我讨论过这个角色，他希望把阿卡姆疯人院作为一切的起点。但我不知道他有没有和克斯里说起过这个想法，因为那只是我和希斯之间的一次私人谈话。他认为我们应该向前追溯，看看到底是什么原因让小丑变成了现在的样子。为什么他会时而发呆、时而发狂呢？希斯认为阿卡姆的情节应该会是一个不错的补充，这段剧情甚至还可以继续向前延伸。我完全可以理解他的想法，因为作为一名出色的演员，他也会迫切地想要去了解角色的起源。”

“这个念头使他非常兴奋，因为我们将有机会去谱写一段小丑的进化史。”卡里奥内说。“这真的是一件很酷的事情……这本应该是一件很酷的事情的。”

是呀，这本应该是一件很酷的事情的，但我们至少也还有机会在《黑暗骑士》里去重温希斯·莱杰精湛的演技。我们当然也不能忘记那些在人物造型上做出过杰出贡献的成员，包括克里斯托弗·诺兰、小约翰·卡里奥内、林迪·海明，以及莱杰本人。

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